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15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

  十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(ch15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米āng)家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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